Художній простір: особливості, види та форми

Відмітна особливість худлита, рідняща цей напрямок мистецтва з кіно, театром-специфічне відтворення протікають у часі процесів. Представник таких-життя людини, а також всі переживання, які властиві персоні. У художньому просторі знаходиться місце для думок людини і його намірів. Худліт присвячений життю людини, що включає події, що відбуваються з волі героя і сторонніх персонажів. Не менше уваги приділено намірам.

З давніх пір

Про художній простір і час, про зв`язок місця і сенсу твору розмірковували ще в давні часи. Відомо, зокрема, що Аристотель замислювався про те, як вірніше, точніше пов`язати ці категорії. Згодом уявлення про них ширилися, видатні діячі культурології, філософії, літератури не раз займалися позначеним питанням. Зокрема, великий внесок внесений Лихачовим. Не менш значимі роботи Бахтіна, який також розглядав позначені категорії, намагаючись розширити і поглибити уявлення про них. Завдяки працям цих авторів сьогодні час, просторові характеристики сприймаються як ключові категорії в галузі літературознавства. Всяке худпроізведеніе завжди включає відображення реального плину часу і уявлення людини про реальний простір. Усередині творіння формується складна система відносин позначених категорій.

Художній час і простір є складовими частинами характеру образу в цілому. Завдяки цим категоріям можливо цілісне сприйняття описуваної в творі дійсності. Крім того, користуючись можливостями цих категорій, автор отримує інструменти для організації композиції творіння. І час, і місце-це Символи. Ключові знаки, пов`язані з простором-будинок, асоційований з деякою замкнутою територією, простір, що розуміється як щось відкрите, і виражають кордон двері, вікна, поріжки. Для сучасних робіт властиво включення в твір в якості символів різноманітних портів (морських ,повітряних, Сухопутних). Вони символізують зустріч, що перевертає хід сюжету.

Про особливості

Щоб краще усвідомити нюанси художнього простору в літературі, варто звернутися до класичних робіт найвідоміших авторів. Критики традиційно говорять про можливість формування об`ємного і точкового худпростору. Дуже наочно худпростір, яке в своїх романах описував Достоєвський. Воно найбільше подібно сценічній зоні. У його творіннях час-категорія, яка стрімко мчить вперед. Для порівняння, якщо звернутися до робіт Чехова, можна бачити, що в них час фактично застигло.

Ухтомський, аналізуючи художній простір у літературі, плин часу в різних відомих творах, сформулював новий термін - " хронотоп». Він складається з двох грецьких слів, що позначають місце, час. Таким терміном було вирішено позначати просторово-часову систему. Пізніше Бахтін видав працю, який побачив світ під найменуванням " форми часу і хронотопа». Тут увага сконцентрована на хронотопі стосовно до різноманітних творів. Вчений проаналізував роботи сучасників, що дійшли з колишніх часів романи, включаючи твори, створені в античний період. Вдалося наочно довести: хронотоп від випадку до випадку, від автора до автора сильно варіюється. Хоча при бажанні можна виявити певні подібності між творіннями різних авторів однієї епохи, частіше єдиний визначальний фактор-ідея автора.

Хронотоп: про термін

Бахтін, вивчаючи художній час і простір у літературі, дійшов висновку, що розділити ці дві категорії неможливо. Для них характерні єдність, синтез. Хронотопом назвали взаємну важливу зв`язок, що з`єднує відносини місця, часу. Це поширюється тільки на відносини, освоєні в рамках худпроізведенія. Бахтін пропонував розуміти хронотоп як типову якість, властивість, характерне конкретному твору. Цю категорію пропонують розцінювати як важливу, принципово значущу для сюжету. Просторова структура формується протистояннями верхнього і нижнього, землі і неба, царства людей і підземного. Не менш важливі протилежності відкритого і огородженого простору, а також лівого і правого. Тимчасова структура визначається протилежностями світла і темряви, різних пір року, періодів доби.

Аналізуючи художній час і простір у літературі, Бахтін сформулював притаманну хронотопу функціональність. Визначено, що ця категорія потрібна, щоб сформулювати місце твору щодо того, що відбувається в реальному світі. Хронотоп допомагає організувати простір всередині творіння. За допомогою цієї категорії автор вводить глядача всередину твору. Використовуючи хронотоп, можна співвіднести місце, час, навіть якщо вони різняться і в реальному часі один одному не відповідають. Цей же інструмент застосовується для формулювання асоціативної ланцюжка в читацькій свідомості. Цей ланцюг виступає в якості підстави для зв`язки творіння і уявлення про реальний світ. Останнє істотно розширюється за допомогою застосування категорії хронотопа.

Час, простір художньої культури можливі конкретизовані, але можуть бути також абстрактними. Якщо тимчасова Категорія абстрактна, то автоматично такий же стає просторова. Цей взаємний зв`язок працює і в зворотному напрямку.

Приватні хронотопи

Бахтін, який займався аналізом явища художнього простору твору, визначив кілька приватних хронотопів. Наприклад, пов`язаний з чином дороги. Його основний мотив-непередбачувана зустріч. Якщо в тексті твору спостерігається такий мотив, це зазвичай стає моментом зав`язки дії. Такий хронотоп позначається відкриту локацію. А ось невипадкова зустріч відбувається, якщо тимчасово-просторовий зв`язок спостерігається в контексті приватного салону. За своєю природою така зона є закритою (аналогічно згаданому раніше будинку).

Досить характерний літературний образ-замок. Правда, зустрічається він здебільшого в іноземних книгах. Класичним російським творам такий об`єкт не притаманний. Подібний хронотоп в описі Бахтіна-це символ, який вказує, що історія, минуле роду домінують в рамках подій твору. Цей хронотоп являє собою простір зі строгими межами, рамками, стінами. Ще один приватний хронотоп-поріг. Він говорить про кризу, вказує на переломний момент, не супроводжується біографією, є відображає певний момент.

Іноді простір і час художнього твору можна охарактеризувати досить цікавим хронотопом-Провінційний населений пункт. Цей образ характеризує час, не наповнений подіями, обмежену локацію. Хронотоп пов`язаний з поняттям самодостатності. Намальований у творі об`єкт живе власним життям, не пов`язаним із зовнішніми об`єктами. Хоча поточний час не сакрально, йому властива виражена циклічність.

Хронотопи: великі і не тільки

Аналізуючи особливості художнього простору, можна побачити домінування інверсійного Закону. У цьому випадку говорять про ідилічний Хронотоп. Це досить велика взаємний зв`язок часу і локації. Іноді її називають фольклорною.

Аналіз сучасних творів показує певні тенденції, властиві худліту авторства наших сучасників. Класичними вважаються прагнення до символізму, а також схильність до міфологізації. Типовими ознаками визначені подвоєння, спілкування до спогадів. Помітно, що все частіше автори створюють худпроізведенія, в яких час - це один з героїв того, що відбувається, а у деяких воно-основна дійова особа. Для сучасних творінь характерно посилення актуальності монтажу. При цьому час, локація сприймаються авторами як найважливіші світові координати. Без яких неможливо побудувати свою роботу.

Актуальність: чому зв`язок так важлива?

Неможливо створити твір так, щоб воно було в вакуумі і по локаціях, і по тимчасовій прив`язці. Будь-яке творіння завжди-це об`єкт, якому притаманні деякі тимчасові особливості і ознаки певного просторового положення. При цьому необхідно усвідомлювати, аналізуючи конкретний худліт, які особливості художнього часу і простору, як вони відрізняються від простої Абстракції. Важливо враховувати, що зазначені категорії не є фізичними. Втім, багато авторів справедливо відзначають: навіть вчені-фізики сьогодні не можуть однозначно і чітко сфокусувати, чим є час, місце. Для мистецтва ці категорії виступають в якості виключно специфічного явища, координатної системи. Вперше про важливість цих явищ для мистецтва як сфери заговорив Лессінг. За наступні пару століть з`явилося дуже багато теоретиків, ретельно довели, що час, локація для худлита – це не просто важливий компонент, але в багатьох випадках-визначає все творіння.

Автор вибирає форми художнього простору не просто так. Вони являють собою один з особливо важливих аспектів формування атмосфери твору, розкриття сюжету. Це особливо очевидно при аналізі, наприклад, " злочину і покарання». Простір, в якому змушені жити герої, вражає читача своєю вузькістю. Всі описані в творі вулички-вузенькі, все кімнатки - дуже маленькі. Головний герой мешкає в кімнаті, яка більше подібна труні, ніж людському житлу. Всі ці особливості і локації обрані автором не випадково. Творить персона зацікавлена в тих, хто опинився в тупиковій ситуації в своєму житті. Автор користується всіма доступними йому засобами, щоб знову і знову підкреслити, наскільки безнадійна описувана ситуація. На закінчення, коли герой нарешті знаходить віру, відчуває любов, увага на це додатково акцентується розкриттям простору, в якому розгортаються події.

Часи і звичаї

У різні епохи види художнього простору мали різне значення. Будь-яка нова епоха характеризується своїми унікальними особливостями взаємного зв`язку локації і часу. Для чергового періоду розвитку мистецтва характерні свої нюанси координатних систем. Є деякі загальні закони розвитку, що дозволяють оцінити, в якому напрямку рухається мистецтво. До 18 століття естетика в принципі відмовляла автору в праві втручатися в структуру творіння в категорії часу. Автор не мав права стартувати з загибелі персонажа, поступово розкручуючи події в протилежному напрямку і повертаючись до його народження. У той період розповідь зобов`язане було бути реальним. Категорично заборонялося порушувати хід дій одного персонажа включенням блоків, присвячених іншому герою. Це ставало причиною появи несумісностей за часом-така риса досить типова для старих книг.

Аналіз художнього простору в старих творах показує, що було дуже багато оповідань, присвячених одному і тому ж герою. Одні закінчувалися його успішним поверненням з пригод, наступні починалися з картин страждань близьких через відсутність персонажа. Типовий приклад - написана Гомером «Одіссея». У 18 столітті ситуація різко змінилася. З цього моменту у автора з`являється можливість по своїй волі моделювати творіння. Зникає вимога уподібнюватися життєвій логіці. З цього моменту в книгах можна бачити додаткові вставки, відступи і недотримання послідовності. В наші дні автор має право формувати композицію, розташовуючи окремі елементи так, як він вважає за потрібне. Діяч мистецтва має повну свободу.

Етикетки, розуміння, розвиток термінології

» Він на порозі... " ... варто прочитати таке формулювання, і відразу стає ясно: герою належить щось важливе, велике, таке, що, ймовірно, сильно змінить його життя. Поріг-це один із згаданих раніше хронотопів. Як вважають деякі дослідники художнього простору, цей хронотоп - найбільш часто зустрічається в культурі. Якщо автор включає його в свій твір, тим самим він робить сенс розповіді значно глибше. Але звернемося до хронотопів. Традиційно прийнято сприймати цю категорію як універсальну. Вона використовується для позначення моделі, що включає тимчасові ознаки і категорію локації. Автор терміна, однак, пропонував розуміти це явище як стабільну модель, яка спостерігається в різних творіннях.

Хронотоп - не єдиний формат моделі. Є й більш загальні, що базуються на особливостях деякої культури. Такі моделі вважаються пов`язаними з історією. Вони приходять на зміну один одному. Людина така, що застаріла модель не пропадає, вона все ще хвилює читача, розбурхує його-а значить, є базою створення худпроизведения. Варіацій моделей в різних культурах-незліченна кількість. Кілька вважаються базовими, і найпростіша-нульовий відлік часу і місця. Це нерухома модель. Як час, так і локація для такої конструкції безглузді. Немає відмінностей між різними місцями, завжди відбуваються однакові події. Ця модель вважається найбільш архаїчною, хоча не втрачає актуальності в наш час. Вона лежить в основі уявлень про небесне і підземному царствах, часто активізується при спробі представити те, що відбувається після смерті. Така модель використана для формулювання " золотого століття». Вона дуже яскраво виражена в укладенні роману " Майстер і Маргарита».

Все по колу

Найчастіше художній простір Гоголя побудовано за круговою моделлю. Її також називають циклічною. Така форма вважається однією з найбільш широко поширених. В якості відмінного зовнішнього підкріплення конструкції виступають цикли природи, постійно мінливі навколо нас. Ключова особливість такої моделі-уявлення про те, що рано чи пізно все повернеться до вихідної точки, на стабільну позицію. Час, місце - все це допустимо в такій моделі, проте такі категорії умовні, так як герой рано чи пізно приходить у вихідну точку, ніяких змін не відбудеться.

Не тільки мистецький простір "Ревізора" та інших творінь Гоголя побудовано за циклічною моделлю. Є й більш старі приклади, які вважаються критиками особливо показовими. Наприклад, написана Гомером «Одіссея». Головний герой довгі роки проводить в подорожах і відчуває величезну кількість неймовірних пригод. Повертаючись в рідні краї, він зустрічає свою дружину; вона як і раніше прекрасна і настільки ж сильно любить його, як в день відплиття. Деякі критики вважають це авантюрним часом, існуючим лише навколо основного персонажа. При цьому тимчасова Категорія нічого не змінює ні в героях, ні в зв`язках між ними.

Це цікаво

Побудований за циклічним поданням художній простір-частина архаїчної моделі. Проекції такої системи досить характерні культурі наших днів. Їх можна бачити в творіннях Єсеніна. Це особливо помітно у творах, створених великим поетом у зрілі роки. Він звернувся до теми циклу життя і перетворив її на центральну для своєї творчості. Навіть найвідоміші його рядки, написані перед самою смертю, характеризуються такою моделлю і є відсиланням до біблійних матеріалів, також збудованим на ідеї кола.

А ось реалізм в основному передбачає лінійну модель. При цьому простір максимально широке і відкрите. Для таких творів відмінний образ-стріла, спрямована точно в ціль. Вона випущена минулим, летить у майбутнє. Така модель-ключова для свідомості людини нашого часу. Вона домінує в більшості худпроізведеній, створених в кілька останніх століть. Класичні приклади-Тексти Толстого. Будь-яка подія в рамках подібної моделі набуває унікальність, відбувається лише раз, оскільки людині властиві зміни. Лінійна модель-попередник психологізму, що базується на ідеї зміни, що не допускається в циклічних і нульових системах. Лінійна модель поєднується з історизмом як творчим принципом. Вона передбачає розуміти персону в якості продукту деякої епохи, не розглядає абстрактного людини поза часом.