Період в музиці: будова періоду, форми і види

Період в музиці-це одна з найпростіших форм композиції. В перекладі означає «коло», «обхід». Зазвичай включається до складу більш масштабних форм, але іноді може мати і окреме, самостійне значення. Найголовніша задача періоду-висловити закінчене речення (одну з тим) в творі гомофонно-гармонійного складання.

Гомофонно-гармонійна фактура-один із способів викладу музики, при якому один голос є мелодією, а інші лише підкоряються йому (виконують функцію акомпанементу).

Види періодів в музиці

Їх існує дуже багато, але умовно вони діляться за певними якостями:

1. По виду побудови:

а) квадратні

• число тактів становить 8, 16 або 32;
• періоди, які діляться на 2 рівних за тривалістю пропозиції.

б) неквадратні

• розширені (друге речення збільшено);
• скорочені (друге речення скорочено);
• симетричні (дві музичні думки однакові за тривалістю, але не відповідають нормам квадратності, наприклад, кількість тактів може становити 6 + 6, 7 + 7 тактів).

в) періоди з трьох музичних пропозицій; як приклад можна назвати прелюдію № 9, мі мажор Ф. Шопена; пропозиції складають по 4 такти в кожному.

2. За тематизмом:

а) повторний

б) точний; видозмінений - також ділиться на два різновиди періоду: варійований (відбувається зміна деяких частин теми: ритму, мелодії, лада, фактури викладу); при цьому тему все одно можна дізнатися; приклад – соната ре мажор, 1-я частина Й. Гайдна; у послідовному періоді особливих змін немає, просто тема проводиться на іншій висоті; приклад періоду в музиці: 2-а частина концерту ля мінор Е. Грига.

в) неповторний; в такому періоді в музиці кожне речення володіє своїм унікальним матеріалом, а друге речення продовжує тему; як приклад можна назвати 2-ю частину «Патетичної сонати» Л. Бетховена.

3. По тональному оформленню:

а) Модулюючий; застосовується виключно як елемент великих форм.

б) немодулирующий.

Побудова

Однією з найпопулярніших різновидів гармонійного будови періоду в музиці є модуляція, яка відбувається в другому реченні. Найчастіше відхилення відбувається в бік домінанти, що робить форму періоду більш динамічною.

Музичний синтаксис-розділ знань про будову музичної мови. Умовно окремі частини твору називають побудовами. Ці елементи поділяються кордонами-цезурами. Ось її ознаки:

• Використання довгої тривалості.
• Пауза.
• Контраст.
• Повтор.

Ознаками закінченості періоду служать лад і метрична основа.

Каденція

Одна з тим кожного періоду в музиці визначається як основна. Таким чином, з`являється період, в якому існує симетрія двох речень, з яких він складається. Зазвичай їх початок ідентично або схоже, але завершуються такі музичні думки різної каденцією, причому в другому випадку більш завершеною.

Каденція-гармонійний оборот, який завершує будь-яке музичне побудова.

Найчастіше відбувається спільне використання половинної і повної каденцій. Тоді в першому реченні думка закінчується домінантою, а в другому – тонікою. Таке співвідношення-це найпростіша автентична послідовність. Завдяки їй період стає цілісним і структурованим.

Іноді застосовується інше поєднання каденцій: повна досконала і неповна досконала. У рідкісних випадках використовується зворотний порядок: досконала-недосконала, повна-неповна.

Крім того, форми періодів у музиці іноді бувають з однаковими каденціями.

Метрична основа

У періоді грає дуже важливу роль. Типова метрична основа для хоч і не абсолютної більшості жанрів європейської музики-квадратність. При її використанні кількість тактів в кожному періоді дорівнює ступеням двійки: 4, 8, 16, 32.

Такий результат виходить завдяки постійній зміні легких і важких тактів (або навпаки). Таким чином, невеликі підгрупи утворюють більш масштабні-в 8, 16 і 32 такту.

Безумовно, крім цієї структури, є й інші, які також зустрічаються в музиці різних країн. Період утворюється, якщо відмінності не виходять за рамки в будь-якому жанрі і стилі. Ознаками таких структур є метрична будова і гармонійний склад.

Метрична будова

Розглянемо його:

а) квадратну симетричну основу можна змінити за допомогою розширення другого речення. Такий період називається розширений, і він також дуже поширений. Його схема може виглядати так: 4+6, 4+5, 4+7 і пр.

б) крім розширеного періоду, зустрічаються неквадратні періоди, в яких друге речення скорочено.

в) існує і принципово інший тип періоду по метричній основі, в якому неквадратність з`являється як властивість, характерне для даної музики, а не як подолання квадратності.

Цікаво відзначити, що такий вид періоду характерний для російської класичної музики. Кількість тактів при цьому може варіюватися: 7+9, 5+5, 5+7.

У неквадратному періоді після завершальної каденції композитор може доповнити твір одним або декількома побудовами, які будуть частиною попереднього періоду, а не самостійними одиницями.

Гармонійний склад

Якщо одне речення не повторює перше, а містить унікальний музичний матеріал, період називають неповторним (періодом єдиної будови). Об`єднуватися вони будуть шляхом сполучення каденцій.

Дуже часто період повторюється поряд з фактурними змінами. Якщо вони значно впливають на гармонійний склад, то музична побудова закінчується в іншій тональності. В такому випадку виникає не період, а цілісна структура складного періоду.

Складний період

Так називається поєднання двох простих музичних періодів.

Виникнення цієї форми пов`язане з європейською професійною музикою, коли відбулася в зміну поліфонічного і гомофонно-гармонійного стилів.

Сформувався складний період в музиці в основному завдяки народним і побутовим танцям, пісенно-танцювальним жанрам. Прагнення до квадратного побудови періоду також взялося звідси, адже саме на його основі створюється танцювальна музика. І в цілому для музики західно-європейських країн (Італія, Франція, Австрія) характерне використання квадратності.

Для російської ж музики, навпаки, більше властива протяжність. Органічна неквадратність дуже популярна в російській класиці. Наприклад, у творчості з.В. Рахманінова і М.Е. Мусоргського.